《天注定、A Touch Of Sin，2013》
思考帽（thinking hats）：藍色
類型（Genres）：賈樟柯
中國導演賈樟柯的最新劇情片《天注定》，經由台灣片商的努力，終以賈樟柯影展的接力形式，突破現行的陸片配額制，在三月初與台灣觀眾見面。相對於台灣片商與觀眾的積極支持，《天注定》卻在中國本地遲遲無法上映，甚至已在網路上有盜版流竄。賈樟柯近日在微博表示：「大陸市場盡失，在此對投資夥伴表示最深的歉意。……近十個月都在為《天注定》國內發行奔走，這是值得努力的事情，努力不會停止。」
若以此再推進一步，我們思考導演張藝謀在2002年拍攝的電影《英雄》，內容尊崇天下一統的秦始皇為英雄，及其背後「大國崛起」的文化潛意識，早已內化在中國電影產業市場時，《天注定》顯然與此類思想「格格不入」，更顯珍貴，因此表現「突出」於各國影展。
關注個體暴力的四個層面
《天注定》以中國四個真實的新聞事件為底，探究底層人民為何選擇以個體施展暴力的四個層面：一、科層社會的貪污腐化。二、城鄉發展不均與貧富差距顯著。三、勞動個體的工作尊嚴。四、物質世界之下，個體精神的荒蕪感。
賈樟柯作為真正的電影工作者，改編中國社會新聞事件的真實性後，呈現出當代中國的浮世繪，盡可能地不簡化暴力成因，嘗試解釋：所謂「暴力偶然性」勢必來自個人在日常生活中，遭受各種壓力，進而導致「暴力必然性」。
這無疑是對於「中國崛起」盛世之下的一大警鐘。賈樟柯堅持他的勇氣，面對中國社會現有的問題，並且提出他的困惑與解釋。在片末，觀眾可以看見唱戲的戲子在台上提問：「你可知罪？」是啊。誰能置身於這個世界之外，說我無罪呢？
台灣不能置身事外
《天注定》第四段暴力敘事，以內陸往沿海城市尋求工作機會的小夥子，最後愛情、事業兩相不得意，生存空間日益壓縮，最後選擇跳樓終結自身的生命，本段真實事件取自於富士康跳樓事件為基底。其中有一場戲，賈樟柯扮演酒店顧客，著實引起觀眾會心一笑。然而，台灣觀眾或許笑不太出來，因為在電影之中，光顧酒店的客人裡，不少是所謂的「台巴子」。
是啊。誰能置身於這個世界之外，說我無罪呢？《天注定》中，男、女角色來自大江南北，以多重流動性表現當代中國社會問題的遍地開花，甚至「台巴子」亦被納入討論。透過賈樟柯的視界，照映出的不只是中國問題，擴大而言，只要是有貧富差距顯著不均、個人尊嚴不受外界重視時，身體潛藏的暴力因子，便無所不在、無處不顯。
誰注定賈樟柯的《天注定》？
去年原本預定出席金馬影展大師講堂的賈樟柯，後來因故無法出席，對此外界議論紛紛是否與中國當局有關。同時間，導演婁燁出席金馬大師講堂時，有觀眾提問中國電影審查制度。婁燁回答：「如果電影檢查制度依然存在，就不可能迴避這個問題，這感覺是個自由問題，其實也是影響電影製作和語言的問題。對於電影工作者來說，任何預先考慮、預設，都是非常危險的事情。......如果《天注定》不能上映，下一位可能是另一個導演，我也希望《天注定》沒阻礙，在這邊呼籲這件事。」
然而至今，仍未傳出《天注定》在中國公映的消息。幸好，台灣有如此積極的片商聲援賈樟柯，甚至一連展映《小武》、《任逍遙》、《世界》、《三峽好人》等片。但是，我們要問的是：如果沒有片商的支持，台灣要如何才能看到《天注定》這種世界級的佳片？政府相關當局應該檢討的是：榮獲六項金馬獎提名，並得到金馬獎最佳原創電影音樂、最佳剪輯的《天注定》，為何不能納入陸片配額制度的優先名單呢？
如果得到金馬獎的認可，卻無法納入陸片配額制度的優先考量。那麼，即使《天注定》順利在台以影展方式上映，台灣依舊難保不會有下一個優秀的中國電影，因陸片配額制而讓影迷們深受其「害」。這樣的陸片配額制度，到底是保護了誰？苦了誰呢？
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