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| *杉野希妃與筱原友希子 |
同樣是描述日本311核災後的電影，比起園子溫的《希望之國》，我更為激賞內田伸輝《若無其事的寧靜》。前者像如詩般的電影語言，雖不抽象，但相較起後者的日常敘事，對於習慣日常生活敘事的觀眾而言，顯然是更為吃香的。
此外，《若無其事的寧靜》開場（天災後，啟發其夫最愛的人其實不是其妻。）、收尾（兩度破窗而入）各有千秋，至於最精彩的結尾，則是弄得觀眾們一把鼻涕一把眼淚呀。
比起《希望之國》將故事設在邊界之間的討論。《若無其事的寧靜》將故事地點設定在東京，距離福島兩百五十公里遠的地方（大概是台北到嘉義的距離），這種尷尬的距離感產生出的衝突乃是：不需要撤離沒錯，但需不需要戴口罩，該不該採取防疫措施呢？
片中呈顯的是：個人憂患意識極強（杉野希妃飾演的母親）與日本民族（國族）意識盛行（幼稚園的其他母親）之間的衝突，反映個人對抗家族國體論之間的悲劇性。除此之外，犬儒意識與日本國族的共謀關係，亦是《若無其事的寧靜》的焦點。因此，千萬別把此片單純化為反核電影。值得深思的是：人與人之間的關係、冷漠、犬儒、視而不見的人們、個人意識與國族之間的取捨。
我認為，《若無其事的寧靜》反駁了先前台灣讚賞日本人（所謂沉著、冷靜的民族性），它反而呈現的是：這種沉著、冷靜一部分來自於無知，或者是日本政府對於核災消息的蒙蔽，導致無知人民作出錯誤行動。可想而知，這會在日本引起反對的聲響。對此，導演內田伸輝亦說：「某些經歷過311大地震的人或許會反對這部片，他們會說現在不是談論這個災難的時機，或許該等久一點，留些時間讓這些受傷的心靈療癒。但如果日本人民選擇對福島震災引發的恐懼和焦慮視而不見，那我們將永遠無法前進並克服它們。」這番話，無疑是反抗霸權的論述，對於日本能有這番眼界的導演，我替日本人民感到高興。
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| *筱原友希子與山本剛史(有點像陳文彬呢。) |
事實上，我也替能欣賞到此片的台灣觀眾，備感榮幸，畢竟核能議題在台灣正如火如荼地備受關注，此片想必可以帶給台灣人不同的視角去思考核能議題。（有沒有片商有興趣引進啊！）
片中有一幕使我印象很深，好不容易從福島災區撤離的男子，其轎車卻被非災區的人民排擠，用A4紙貼上「滾回災區」等等的字樣。顯示人類面對看不見的恐慌，如此自私與不堪。男子無奈地撕掉A4紙的同時，看見杉野希妃飾演的母親，正巧經過，於是劈頭就罵，看什麼看，福島的核電廠還不是為了東京人的用電量而蓋的，如今爆發災害，就叫我滾回去，這算什麼。此時，只見杉野希妃悠悠地說，我也是福島人呀。此幕，對台灣觀眾而言，絕對不陌生，以台灣而言，除了工業用電外，民生用電最大的地區，不也是首善與首惡之都的：大台北地區嗎？
另外一條故事線，則由演員篠原友希子飾演。兩條陰性的故事線，顯得男性的怯懦與無能，卻也因此，導致結局的張力與希望。感謝2013年的台北電影節讓杉野希妃成為焦點影人，讓關心電影的人知道，電影產業或者說成為電影人的過程，可以有更多的可能性。
《若無其事的寧靜、おだやかな日常》（2012）
★★★★★/★★★★★（醒醒吧，鐵屋裡的人）
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